近期，顾漫的《骄阳似我》影视化开拍，然而其男女主的造型却引发了诸多争议，尤其是女主赵今麦的造型备受诟病。原著中的聂曦光作为家境优渥的白富美，其形象在文字间被赋予了独特的魅力与气质，而影视呈现中的造型却与观众心目中的形象大相径庭。

造型师似乎过度解读了“低调”这一特质，将聂曦光塑造为一个穿着普通甚至略显廉价服饰的女大学生形象，全然不见白富美应有的精致与高雅。鲜艳却质感不佳的毛衣、毛呢大衣不仅未能修饰身形，反而暴露了造型设计的缺陷，使得角色形象与原著人设严重偏离。这一现象并非个例，内娱在现偶剧中对于霸总、千金小姐等角色的造型设计常常陷入瓶颈，缺乏创新与精准的把握。

反观韩剧，在塑造白富美角色时展现出了较高的水准。从早期的《我的女孩》《天国的阶梯》到近期的《眼泪女王》，剧中的千金小姐形象鲜明且贴合人物身份，无论是服装的质感、款式还是整体搭配，都能让人一眼便识别出其富家千金的身份，即便以当下的审美审视过去的作品，其造型依然可圈可点，彰显出韩剧在角色造型设计上的深厚功底与独特审美。

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当然，内娱也有成功的范例，如《小时代》中郭采洁饰演的顾里，其造型精致奢华，完美契合白富美的人设，成为了经典的银幕形象，这证明内娱并非缺乏塑造优秀白富美造型的能力，只是在整体的创作环境中，这种成功的案例较为稀缺，未能形成普遍的创作趋势。

内娱造型师们亟需突破思维局限，提升对不同人物角色的理解与塑造能力，借鉴优秀的国内外作品经验，精准还原原著精髓，打造出更加贴合角色身份与气质的造型设计，以满足观众日益增长的审美需求，避免因造型问题而使优秀的作品在影视化呈现中折戟沉沙，让白富美等角色形象在内娱作品中真正焕发出应有的光彩。

发布于：吉林省